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都市生活没那么多七拐八弯的支线，更不用铺开庞大的世界观，家长里短的内容主打一个快节奏。

回国后，她看了最新版的剧本。

这个剧本写了几年，前后有非常大的变化。

比起她上次看的版本，她将要扮演的主角秦文静就很不一样了。

秦文静不再是潇洒自在的单身带娃富婆，而是努力工作，努力鸡娃的中产精英。

她的名字叫文静，性格却很风风火火。

她在搞事业上浑身是劲，充满信心，但在女儿的教育问题上，却总觉得自己做得不够多，不够好，没办法把秦妙仪培养成优秀的人才。

中产最怕阶级滑落——这句话在秦文静身上表现得淋漓尽致。

她不相信什么“快乐教育”

、“只要孩子健康就行”

，如果秦妙仪以后只能当个“平庸的普通人”

，那简直比杀了秦文静还要更让她难受。

在感情线上，编剧给秦文静安排的cp依然是阳光纯情男大，还是体育系特长生。

不过删掉富婆人设那份闲情逸致后，“爱情”

在秦文静心里的重要程度排序，已经快要跌到谷底了。

三十二岁的秦文静只把爱情当消遣，二十二岁的男大学生却是个恋爱脑，上头之后非常黏人，这样的搭配还挺有意思。

凌穗岁快速翻看完剧本，这次的修改还挺符合她之前的要求。

她有段时间一直在钻牛角尖。

她不想把女性的困境当卖点，再次重复苦难叙事，所以想让主角过得轻松一点，但过于轻松的生活，似乎又用光鲜亮丽的谎言，掩盖了单身妈妈在现实生活的种种不易。

后来她想明白了——作品的重心在哪，想表达什么观念，其实不单纯在于有什么情节，也在于剧组是怎么去处理这些情节。

《三代人》当然可以展示单身妈妈这个群体遇到的困难，这些客观存在的事情不会因为剧组不拍，而在现实生活中消失。

不过，她们要拍的并不是困难给主角带来什么，而是主角怎么去解决困难，后者才应该是整部剧的重点。

在创作中，编剧还大胆地融入了轻喜剧的元素。

面对一个又一个的困难，主角不再流泪，不再痛苦，不再迷茫地寻求他人帮助。

她乐观且积极，问题来了就解决问题，过程中还闹了不少笑话，在风波结束后，甚至还能把它当成茶余饭后的笑料和谈资。

虽然已经这么写了，不过编剧这会还是很忐忑。

这种幽默、诙谐的处理风格，固然能摆脱传统视角下女性的“苦大仇深”

形象，但凌穗岁会不会觉得太不严肃，把这些事情过度娱乐化了？

“还不错。”

这是凌穗岁的评价，“几个主角都刻画得很好，让我印象深刻，我很喜欢。”

关于“娱乐化”

的问题，凌穗岁其实找郝萱问过的。

郝萱对此的反应很平常，并表示如果她过度小心翼翼，那她才会觉得很别扭。

她有手有脚，靠劳动赚钱养活自己和孩子，她觉得自己和普通人没什么差别。

那么，为什么她不能在生活中闯点祸，闹出点令人啼笑皆非的笑话呢。

平视不会带来伤害，束之高阁的冷淡与疏远才更容易让人难堪。

不过，在剧本审核定稿时，凌穗岁还是会让人多留心，注意段子的分寸和尺度。

这不仅是针对这个题材，所有含喜剧元素的作品都应该这样。

让人感到被冒犯的，就不是好笑话了。

凌穗岁对这版剧本很满意，觉得差不多可以让项目落地了。