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第57章 表演派系（第2页）

主张把自己的感情揉入到角色内部成为艺术的一部分的入门标准。

更难的地方就在于角色演绎完成之后，怎样把自己和演绎得角色从精神世界中分割开来。

分割的清清楚楚的那就是天才，分割不清楚的，比如爱情戏演一个爱一个，动情到了无可救药的地步那就是疯子了。

这还是演个爱情戏，这要演一个变态杀人狂？

所以说，脱不了戏那就是极其不专业的表现。

但现在有个挺悲哀的事情，就是很多人都非常吹捧体验派，什么体验派天下无双，别人演什么想什么，他演什么就是什么。

一定程度上这种说法成立，甚至就连导演都喜欢用这样的演员。

可他们却从来不会讨论这种流派弊端该如何处理。

李闲的老师是一个标准的表现派，从不觉得体验派有吹出来的那么牛批。

甚至他觉得让任何一种表演情绪，或者虚构角色凌驾于演员本身的意识之上，对于演员这个职业是一种侮辱。

身为表现派的拥趸，他坚定不一定认为演员要在内心中先构建出人物形象，然后在演出中准确的用自己的表演替换角色情绪。

也就是把一个又一个模板熟记于心，然后随时用随时替换。

二者没有什么高下之分。

最关键的是，演员本身不会受到角色的影响。

我演的时候我就是他，我不演的时候我还是我。

没听说抓个宠物还要当爹供着的。

看出李闲毛病的老师，在课程结束后特意留下了他。

“体验派的优势就是你们可以快速的挖掘角色内心，感觉就像在心里做了个面具一样，往上一戴，完全就成了另外一个人。

不像是方法派需要观察，思考，以及长时间的准备，才能把握住角色的细节。

这点你挺厉害的。”

李闲被夸的有点脸热，甚至都有些不好意思了。

可就在这时，老师的不过来了：“不过，体验派的演员也挺辛苦的。

虽然说导演挺喜欢你们这种演员，但这个流派的弊端你知道吧？”

李闲点了点头。

“知道就行，其实体验派相较于方法派更适合没有基础的人，就比如说你，第一次演戏肯定不会呀，那就会下意识的去模拟，体验感受，然后把自己代入到角色当中去。

然后形成一个心理暗示，我就是角色。

这一派入门相较于方法派比较简单，对角色的诠释也比较全面，但它有个比较严重的问题，就是演的越多，出戏越困难，逐渐的分不清到底哪里是现实哪里是戏中。

然后就需要大量的时间让自己神经舒缓下来，从角色当中跳出来回归自我。

跳出来了就涅盘重生，跳不出来……”

说着，老师做了个耸肩的动作。

“……有什么办法吗？”

“如果你依然准备继续在这条路上走下去，那就一定要记住，第一，不要频繁接戏，每完成一部戏一定要确定完全休息好之后再做考虑。

第二就是武装自己的心灵，把自己的心灵填满，比如知识，书籍什么的，还是要看个人爱好，每个人都有不同。”