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处女作作祟（第4页）

我看完这字条，一阵钻心的痛，腿脚也变得沉重，就地蹲了下来。

今年是住山千代销声匿迹的第三个年头，秋冬两季，我都住在伊豆山上，当地人前来给我做媒。

对方是就读东京文光学园高等部的才女，她人品高尚，容貌平常，镶嵌着一双美丽的眼睛，聪明伶俐，纯朴诚挚。

是某造纸公司课长的长女。

丙午年生，21岁。

名叫住山千代子。

“丙午年生的佐山千代子？！”

“嗯，佐山千代子。”

“要，当然要！”

两三天后，东京的朋友来告诉我说：佐山千代又在咖啡馆里出现了。

“如今千代子21岁，脸颊稍胖，高个子，简直像一个美貌的女王。

你呀，得有勇气到大都会去再同她较量一番。”

此后，她只读了我的一部短篇小说集，或只看了我写的一部剧本拍成的电影，就这样那样地评头品足，一个劲地扇动我，尔后又补充了一句：

“我的一生是很不幸的啊！”

不幸是很平常的。

她也让我的了。

又过去一周，登上这座山的一个新作家抽冷子地说：

“传闻找到了初恋的人，我还以为你已经乘车返回东京了呢。”

“哦？！

成了这么个传闻吗？”

我呆若木鸡。

一忽儿，他又一本正经地说：

“惟独处女作应该写得明朗些、幸福些，如同人应该祝福他的诞生一样。”

我真想这么说。

“那女子的事，在处女作中我早就预言过，仿佛把她的命运给拴住了。”

好歹以来，我才懂得艺术创造的可怕。

在作品里，我写的人物的名称、事件或地点的选择，犹如我降生到这个世界上来一样，是偶然的，又是必然的。

纵令我成了一个略带宿命论的神秘主义者，也请认为这是由于我的处女作在作祟的结果。

因为我的笔，拥有不仅能够支配自己的，甚至也能够支配他人命运的魔力。

（叶渭渠译）——