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虹（第5页）

只有银子经常不是误戴他人的帽子，就是脚登不成双成对的舞鞋出门去。

一旁的绫子对这类事一一留心，犹如姐姐或者女佣人一般悉心照顾银子。

另外，银子特别懒得见舞迷们，多数时候只是回复委托人，不离开镜前。

银子的脖颈，脚指甲等处黝黑且不清爽，虽然身上和面都并非如此，但银子还是对化妆最经心、最细致。

别的舞女忙里偷闲去看电影或上咖啡馆时，银子仍端坐在化妆台前，不厌其烦地要使双目炯炯有神，欣赏着自己的脸庞。

这样做并非因为缺少零用钱。

休息室里她那邋里邋遢的懒散相反映着内心冷峻的现实。

也许这种风格正是她走红舞台所具备的素质。

编导中根以爱恋的眼光看待银子，近来他渐渐察觉到她内心的脆弱。

从17岁开始，银子在舞台上跳动时，裸露的身体柔软娇嫩，胸脯高耸，臂膀浑圆，相对而言，腰部以下却显得过于纤细，仔细看来极不相称，缺乏点稳定感。

然而这似乎又成为少女清纯、哀婉，吸引观众之处。

渐渐地，中根不得不承认银子尽管身体早熟，但形体难似成人。

想到除让她体验男人之外别无他法，中根流露出怯懦的微笑，私下里劝银子转到有优秀编导的大歌舞团去，或者去演电影。

“我不愿意。”

银子总是断然拒绝，不过话音里并无隐秘，让人觉得这只能证明她没认真听中根的建议。

不过，这种轻歌舞剧团当然不会有时间训练舞女们的基本功，新来的姑娘很快就被赶上舞台，没有学习，只有模仿，而且身体稍有晃动者，就被看做台风低级下流。

连舞台编导也要在三四个晚上的排练中整理出五六支爵士舞曲，这样的匆忙每月要重复三次，疲惫不堪，只好暂且敷衍了事。

尽管如此，年仅27岁的中根与其说生舞女们的气，不如说自己灰心丧气的时候更多。

开始时，他热衷于向主要男演员诉说，谈论舞女们各自的长处与不足，不久他发觉没人认真听他论说。

不仅如此，他的话一下就传到男演员各自的搭档——舞女们的耳朵里，她们就变得更加难对付了。

于是不知从何时起，中根只对银子讲述有关舞女们的坏话，银子不向同伴泄漏一星半点。

实在令人费解。

尽管中根知道她绝对不会向外传话，不知为什么反而要加l一句类似开场白的话，“这是秘密呀。

可别说出去。”

银子总像是受老师训斥的小学生，点头同意。

不过，银子从不会顺着中根的话题得意忘形地喋喋不休，也不把同伴的话传给中根。

这既不像是出于对中根的好感而闭口不谈，也不是故意装出要保守秘密的样子。

因而，中根对银子怀有朦胧的爱意，有时为此而悲伤。

但是只要向银子谈谈舞女们的坏话，他就会心情畅快，感觉不仅像恋人，甚至更像夫妻间的亲切交谈。

排练时，银子不在，大家心神不定。

和银子一同外出的藤子，听信新闻记者给她买化妆盒的许诺，进了化妆品商店。

后来她发觉自己被人甩了，到常去的咖啡馆也没找到同来的三个人，只好就此返回。

约摸又过了两个小时，已经12点多钟了，大家都在舞台后大道具的背影里喝着那漂浮着不知什么菜叶的杂烩粥。

银子这才气喘吁吁地跑进来。

她忽地解下腰带，同时将棉哗叽绕在胳膊上，扬手搭在竖在一旁的旧布景上。

“对不起，来晚了。”

她脸上也无笑容，向中根鞠躬道歉。

银子贴身穿着排练服。

木村抱着曼陀铃，从休息室走出来。

“到什么地方去了？银子，太过分了。”